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中国玉器源远流长，在玉文化余年的发展过程中，曾经创造出无数璀璨的艺术瑰宝，这些弥足珍贵的历史文化遗存，一方面承载着中国古代文化的厚重内涵，另一方面则反映出古代治玉工艺的杰出成就。

打磨和抛光是玉器工艺流程中的重要环节，是和玉器的设计、雕琢同样重要的关键工艺步骤。

一直以来，很多人都误认为打磨和抛光是玉器雕琢的辅助工艺，这种说法很不严谨，事实上打磨和抛光并不单纯是玉雕创作的附属工艺，而是和玉器雕琢同样重要的再创作的过程，甚至会直接决定玉器作品的成败。

清代青玉三羊摆件

同时，还有很多人误认为打磨与抛光是同一道工序，事实上，玉器的打磨与抛光是完全不同的两个概念。

打磨，也叫“揉光”，主要目的是平整玉器表面、修饰雕琢细节、清理施工痕迹，而这一过程是对玉器雕琢工艺的完善与提升，是为下一步的玉器抛光打好基础。

如果玉器的打磨质量欠佳，不仅会直接影响抛光效果，而且会使玉器的造型与表现力大打折扣，因此打磨的重要性不亚于雕刻。

北京故宫博物院藏清乾隆碧玉高足碗

抛光又叫“上光”或“提亮”，是玉器打磨之后的另一道工序，是指用不同材质的抛光工具或致密的研磨材料，摩擦玉器表面以提升玉器成品的光泽度。

虽然抛光看似简单，但却需要工匠结合玉器的材质、造型、工艺等综合条件进行艺术理解，抛光不足与抛光过度都会直接影响玉器成品的艺术效果。

从许多古代玉器中可以发现，有许多抛光精美的玉器，真正做到了历经千年而不朽，高水准的玉器抛光工艺，甚至会对玉器未来的沁色、包浆、橘皮纹等次生特征产生直接影响，因此可以说抛光是玉器最终的艺术定型。

清代白玉母子摆件

今天我们看到的许多古代葬玉，其特殊的玉器属性决定了其艺术风格和工艺特点，这些专为丧葬而制的玉器工艺相对粗糙，尤其同墓主人生前的实用玉器相比，区别更为明显。

如江苏徐州狮子山西汉楚王陵出土的夔龙涡纹玉璧，从材质、工艺与装饰风格上来判断，可以明确是一件殓玉。

徐州西汉楚王陵出土夔龙涡纹玉璧

通过仔细观察可以发现，该玉璧除玉质欠佳外，其工艺粗糙之处主要集中在未经仔细地打磨与抛光，虽然玉璧造型与纹饰已大体完成，但因为丧葬用玉有着时间上的局限，因此重要的后期精修并未进行。

这些古代玉器实物充分说明，没有经过精细打磨与抛光的玉器，充其量只是一件半成品或普品，由此可见在中国古代治玉工艺中打磨与抛光的重要意义。

山西博物馆藏春秋龙形玉佩

之所以中国古人将玉器的制作称为“治玉”或“琢玉”，原因就在于古法治玉中的加工手段大多依靠“琢”与“磨”的方式进行，而并非现代玉器生产的“雕”和“刻”。

在原始社会石器时代早期，远古人类在最初制作石器时，唯一的加工手段除了削凿就是打磨了，因此可以说，打磨是最基础的玉石加工工艺。

原始社会石器时代石斧

到了新石器时代，古人逐渐摒弃了削凿方式，打磨成为了玉石器的主流加工工艺。

许多新石器时期玉器上都能看到精细打磨的工艺特征，这些来自不同文化区域的原始玉器，几乎无一例外地都经过精心的打磨，已经能够很好地展现了古代玉器打磨工艺的成熟度。

新石器时期红山文化勾云纹玉饰新石器时期红山文化玉鸮

新石器时期玉器以手工打磨为主，打磨的方法主要是使用砺石类工具，加水调和经过精细研磨的石英类原始研磨材料对玉器进行打磨修饰。

由于这一时期的打磨与抛光大多采用比玉硬度大的器物加水来回搓磨的方式，由于速度很慢，所以玉器表面非常光滑、润泽，不见或少见打磨痕，加工沟槽里面一样打磨精细，与玉器表面的包浆一致。抛光则使用竹片、兽皮或其他软性材料进行抛光加工。

新石器时期管状玉玦

商周时期，原始砣机已经出现并得以广泛运用，由于使用了砣具配合利用解玉砂加水琢磨，因此打磨速度加快，玉器表面会留下深浅不一、粗细不同、不规则的直线型抛光痕，特别是在圆雕动物或人物的嘴下、耳后，转折处就更加明显。

殷墟妇好墓出土商代玉鸮殷墟妇好墓出土商代青玉虎头怪鸟殷墟妇好墓出土商代跽坐玉人

西周中晚期，由于砣磨更加精细，所以玉器表面及砣痕中刻划痕不是很明显。

这既是西周晚期玉器的工艺特征，也是中国玉器逐渐走向成熟的标志。

山西博物馆藏西周玉马美国哈佛大学博物馆藏西周鸟纹玉佩

战国时期随着铁制砣具的出现，传统治玉工艺出现了质的飞跃，玉器的打磨更是达到了顶峰。

正是由于打磨的更加精细，在战汉时期的精品玉器上才会出现了大量的“玻璃光”，这种通过精心打磨、抛光获得的玉器表面光泽，也是战汉玉器的一个很重要的特征。

战国谷纹玉璧战国玉佩的玻璃光战国双龙首玉璜战国双龙首玉璜（局部）战国双龙首玉璜（局部）

汉代是中国玉器的一个巅峰时代，这一时期玉器的打磨与抛光同样可圈可点、堪称经典。

汉代玉器的打磨和抛光延续了战国玉器“一丝不苟”的工艺特点，同时又开创性地达到了“大气磅磗”的艺术高度。

因此汉代玉器一方面产生了大量高抛光的“玻璃光”玉器，同时也出现了更能体现玉器玉质细腻的柔光玉器。

徐州西汉楚王陵出土玉戈徐州西汉楚王陵出土谷纹纹玉璧咸阳博物馆藏西汉渭陵白玉仙人奔马咸阳博物馆藏西汉渭陵白玉鹰

唐代玉器的打磨抛光技术并不出类拔萃，既没有战汉玉器的那种玻璃光泽，也没有明代的那种亮光，而是打磨出一种亚光。

这种光泽并不能将玉质的温润更准确地表现出来，与清中期的玉器光泽更是不能同日而语。

北京故宫博物院藏唐代莲瓣纹玉碗上海博物馆藏唐代龙纹玉璧

宋元明时期玉器的打磨与抛光起伏不大，总体上呈现中规中距的状态，但见微知著中也可以感受到中国玉器在实践中不断摸索——究竟玉器的打磨与抛光要追求一个什么样的最终效果。

宋代青玉鹅形盒辽代金链白玉竹节纹舍利瓶元代镂雕凤穿牡丹玉璧明代海屋添筹玉盒

当历史进入了清代，到了清乾隆时期，中国玉器终于迎来了前所未有的巅峰时代。

清乾隆时期的清代宫廷治玉工艺极其繁复，包括打磨、抛光在内的所有玉器加工环节都秉承“不计成本”、“精工细作”和“精巧不能企及”的治玉理念，因此才能创造出为世人瞩目的“乾隆工”工艺标准。

清乾隆白玉海屋添筹宫扇

据史料记载，清乾隆玉器仅打磨抛光就要十几道工序，使用砣机安装不同材质工具进行加工，同时利用石砣、木砣、毡砣、皮砣、布砣、葫芦砣、布条、皮条等工具进行精心的打磨与抛光。

即便在这样繁复的加工工序过后，还会让专人用麦麸等软性抛光材料，用人力长时间地对玉器进行盘磨抛光。

正是在这样的不计成本的精工细作之下，乾隆玉器才得以焕发最摄人心魄的艺术魅力，并最终成为古代玉器中的一技独秀。

清乾隆白玉瑞象摆件

这一方面是由于玉文化发展到清代乾隆时期，古人对玉器的光泽有了更深刻的理解，因此这一时期的玉器精品都能运用最恰当的打磨抛光工艺，使玉器呈现一种最符合玉石品质的“蜡状”光泽。

这种光泽虽然不如战汉玉器的“玻璃光”那样闪烁夺目，但却恰恰契合了传统玉文化“温润莹泽”、“含蓄内敛”的价值取向，也正是在这些综合因素的推动下，乾隆年间成为中国玉器发展的巅峰时期。

清乾隆白玉灵仙祝寿图盖瓶

综上所述，古代玉器的打磨，可以理解为玉器的表面精加工，而玉器的抛光则属于玉器的光学效应完善。

经过精心打磨与抛光的玉器，就如同在玉器表面多了一个保护层，使得埋藏几千年的古代玉器历千年而不朽，至今看上去仍然光彩依然。

正是在古代工匠的悉心打磨与抛光下，才能创造出如此灿烂辉煌的中国玉文化，这既是中华文明的见证，也是人类文明的光芒。

清乾隆白玉双龙活环耳洗清乾隆白玉镂雕狮钮活环耳三足盖炉

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