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鉴赏古玉，常会遇到大量传世品，其中时代有早、晚之分，作品有真、伪之别，鉴定年代和辨伪专门性很强。明代琢玉展现出清晰的时代特征。李久芳在玉委会会刊中发表的《明玉碾琢工艺特征及仿古作伪的鉴别》一文中，就明代玉器仿古作伪的方法，提出了自己的一些看法。白玉莲瓣纹万寿字执壶明高24厘米宽25.5厘米口径11乘6.1厘米足径11.5乘6.1厘米备注：附木座明代镂空玉器图案层次的表现方法很有特别，玲珑剔透，层次增多，许多作品的花纹图案，上下浮起二、三层，乃至四层，由于层次增多，花纹图案上下交错，制造方法也就不可能像制造单层花纹一样，采取打钻后用弯锯拉条式的碾磨法，而是采取钻孔穿透碾法，因而镂空处上下层次的线条，不仅错落复杂，而且显得粗糙零乱。白玉蟠螭钱纹盒明高3.5厘米长10.3厘米宽3.3厘米对于这种不规则线条的抛光处理，多是表面一层抛光细腻，而里层抛光较粗糙，甚至不作抛光，显露出碾琢留下的痕迹。如江西南城明益定王朱由木墓出土的“白玉透雕麒麟纹带板”、故宫博物院藏“青玉镂雕人物故事带板”等作品，花纹图案上下起伏多层，表层抛光细腻，光泽明快，技艺精湛，看不到碾琢痕迹；而下部的二、三层衬托的花纹线条，显得零乱，抛光草率粗糙，碾琢痕迹十分明显。青玉八卦纹瓶明稿13厘米长7.8厘米宽5.3厘米口径4.5乘4厘米足径4.3乘3.5厘米青玉花耳瓶明高17厘米从总体上观察，这类表层抛光细腻，里层抛光粗糙的玉器，绝不是单纯为了省工节时，也不是技术达不到要求，而是艺术表现方面的一种追求。从实际艺术效果不难看出，底层纹饰犬牙交错，抛光显得粗糙的作品，上、下层次感强，表面的立体图案被衬托得更加鲜明突出。青玉双耳高足杯明困管式钻是碾玉的重要工具之一。在通常情况下，打钻后形成的局部花纹，周边的钻孔圆痕都被磨平，不保留痕迹，但在明代的玉器中，许多作品却巧妙地利用钻孔的圈痕，造成特殊的效果。青玉双龙耳杯盘明例如花卉图案中圆形的花蕊、莲蓬上的圆形莲子、仿古图案中的谷纹颗粒，以及动物图案中的眼睛、牙齿等，多用管钻碾琢法来表现具体形态，而管钻周边深陷的圈痕却保留下来。这样的处理方法，使得圆形的颗粒更显饱满，动物眼睛周边深陷着眼窝，使得神态更加凶猛青玉竹节杯明代故宫博物院藏“青玉麒麟”，双目圆瞪，眼窝深陷，形态异常生动。这种巧妙利用管状圈痕的表现方法，在明代以后的玉器中已不再多见，仅知清代乾隆时期，在大型玉山之上，表现山间青苔时稍有反映。明万历嵌宝石团龙纹金带饰明代玉器，常在器物的局部边缘处用回文和日字文作图案的辅助装饰。这种图案化的装饰纹样在实际运用中，多采用变形连续性组合式，极富于装饰效果。这两种纹饰的结构不尽相同，但基本特点却都是极短的横线和竖线合。明白玉观音送子佩尺寸：5.5cm个人藏家收藏图片来源：鉴真社在明玉中，这种横竖短线组合的纹饰，在横竖线衔接处多不严密，往往留有一定空隙。横或竖线的处理，表现为两端尖而浅，中间显得粗而深，呈枣核形状，显露出砣具碾治的痕迹，颇为草率。通常有人称明玉为“粗大明”。但对明玉这样总体评价，却不全面。明玉中许多作品玉质优良、工艺精湛，具有很高的艺术水平。对明代玉器，不能简单地称作“粗大明”。上述方面的明玉碾琢工艺的特点，具有鲜明的时代性，但有的特点需要注意时代的继承关系。观察作品的时代要综合进行分析，切不可以点代面简单结论。

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